GeÁügelte Krokodile? Fliegende Fische? Oder aerodynamisch perfekte Flugzeug-Miniaturen aus uralter Zeit? Über 35 »GoldÁieger« aus Museen in Kolumbien, Amerika und Deutschland geben der Fachwelt Rätsel auf – weitaus mehr Relikte, als bislang bekannt!

»mysteries« zeigt etliche der winzigen Artefakte – samt einem weiteren präkolumbianischen Original aus Berlin, von dem selbst viele Experten keine Ahnung haben (Foto oben).

Ausgabe 4/2018 onstruierten unsere südamerikanischen Urahnen bereits Flugmaschinen? Oder erblickten Sie diese womöglich Keinst am Firmament, um ihre unverstandenen Eindrücke später in kunstvollen Objekten zu verewigen? »Unmöglich!«, versichern Altamerikanisten. Fantasten, Querdenker, aber auch so mancher Akademiker mit Doktortitel dagegen verweisen auf klitzekleine präkolumbische Schmuckanhänger mit dreieckigen TrägerÁächen, die in der Fachwelt als »GoldÁieger« bekannt geworden sind. Verblüffend sind deren aerodynamische Formen: Dies gilt für die Deltageometrie der TragÁächen in Tiefdeckerposition genauso, wie für das ersichtliche Leitwerk mit der hoch aufragenden rechtwinkeligen SeitenruderÁosse und dem horizontal dazu passenden Höhenruder.

Die kuriosen »Flug-Amulette« bestehen allesamt aus Goldlegierungen und sind nicht grösser als zwei bis fünf Zentimeter. Entdeckt wurden sie gemeinsam mit anderen Schätzen im Landesinneren Kolumbiens. Genauer gesagt, in fürstlichen Schachtgräbern der Tolima-Kultur. Die Hochblüte dieser Zivilisation umfasst die Epoche 1000 v. Chr. bis 700 n. Chr. In der Goldschmiedekunst waren die Tolima, ebenso wie ihre Nachbarvölker – die Quimbaya und Tairona – handwerkliche Genies.

Wissenschaftlich unklar bleibt die Symbolik der Àligranen Hinterlassenschaften.

Der ofÀzielle Interpretationsspielraum klassisch denkender Forscher ist facettenreich: »Anthropomorphe und zoomorphe Wesen«,»Religiöse Zierart«,»Magische Glücksbringer der Schamanen«, »Fliegende Fische« oder einfach nur »Insekten« respektive »Vögel«. Besonders kreativ scheint die Sinngebung als»GeÁügelte Krokodile«. Der Schönheitsfehler: In der Natur gibt es keine Analogie dazu! Nicht einmal Motten oder Schmetterlinge besitzen vergleichbare DeltaÁügel. Die »GoldÁieger« widersprechen somit der Anatomie aller Áugfähigen Lebewesen, die – von der Urzeit bis heute – immer Hoch- oder Schulterdeckerform aufweisen. Das bedeutet, dass etwa die Flügel an jener Stelle angebracht sind, wo moderne Menschen wie wir heute unsere Arme haben.

Was also hat die Ureinwohner Altamerikas veranlasst, Áiegende Gebilde im Tiefdeckerdesign anzufertigen – und dies noch dazu in Hülle und Fülle? Weshalb sollten Indigene etwas herstellen, wofür es in natura offenbar gar keine Vorlage gab? Von moderner Flugzeugtechnologie können die Ureinwohner Kolumbiens nichts gewusst haben. Oder womöglich doch?

Von Bogota bis nach New York …

Die Spur der »GoldÁieger« führt nach Bogota ins Museo del Oro, dem Goldmuseum der Bank der Republik Kolumbien. Jeder Museumsbesucher kann dort 14 der besagten Unikate im Original bestaunen. Lapidarer Begleittext im Museum: »Insekten und kleine Tiere in Gold gegossen, manchmal in fantastischen Formen. Es sind Jaguare, Fische, Vögel, Eidechsen und Grillen oder Kombinationen verschiedener Arten.« Fotos und Kopien von Exponaten, die im Museumsshop angeboten werden, legen den Schluss nahe, dass im Archiv noch mehr derartige Amulette schlummern. Insgesamt dürften es wohl 22 oder 23 sein, die sich im Besitz des kolumbianischen Ausstellungshauses beÀnden. Mindestens vier weitere vorspanische Exemplare »Áiegender Fische aus dem 10. bis 15. Jahrhundert?« (Originalbeschreibung) in nahezu identischer aerodynamischer Flugzeugform beÀnden sich seit vielen Jahren zudem weitgehend unbeachtet im berühmten Metropolitan Museum of Verwirrenderweise gibt es im Goldmuseum von Bogota mit seinen Abertausenden von Relikten zumindest ein paar wenige realitätsnahe Kreaturen aus jener Zeit zu entdecken, darunter auch einen anatomisch naturgetreuen »Áiegenden Fisch« – dank seiner Anatomie klar als Wasserkreatur erkennbar (siehe dazu Seite 55). Beispiel dafür, dass die Künstler Prä-Kolumbiens zumindest in diesem Fall offenbar sehr genau wussten, wen oder was sie detailgetreu darstellten. Wieso aber sehen die meisten»GoldÁieger« mit ihren schnittigen Formen heutigen Flugzeugen weitaus ähnlicher als jeder irdischen Kreatur?

Fragen dieser Art stellte sich bereits der US-Biologe und Schriftsteller Dr. Ivan T. Sanderson (1911–1973). Er war einer der ersten Gelehrten, dem die sonderbaren kolumbianischen Goldrelikte ins Auge stachen. Im Jahre 1969 wurden ihm zu Studienzwecken einige Repliken überlassen. Sanderson untersuchte die »Kultobjekte« und kam bald zur Überzeugung, dass es sich hierbei nicht um Nachbildungen sonderbarer Tiere zu Wasser oder im Luftraum handeln konnte. Vielmehr entdeckte der Forscher immer mehr typische Parallelen, die ihn an moderne Flugzeugformen erinnerten: trapezartige Flügel, Maschinenräume, Cockpits, Windschutz sowie mit Querrudern und Höhensteuern ausgestattete HeckÁossen.

Ivan T. Sanderson legte seine gewagte These, wonach es sich um Miniaturmodelle prähistorischer Fluggeräte handeln könnte, einigen Piloten und Flugingenieuren vor – und wurde in seiner Interpretation mehrfach bestätigt. Gleichartigkeit mit modernen Überschalljets ist aber noch kein Beweis tatsächlicher Flugtauglichkeit. Um genau dies abzuklären, »landete« Anfang der 1970er-Jahre eines der goldenen Flugzeugmodelle schliesslich im Aeronautical Institute in New York.

Art in New York City.

Fliegende Fische mit modernen Heckflossen und trapezartigen Flügeln?

Fotos mit Seltenheitswert: Aufnahmen einiger Tolima-Originale, die im Goldmuseum von Bogota derzeit öffentlich zu sehen sind.

Der Physiker Dr. Arthur Poyslee führte damit etliche Tests im Windkanal durch. Dabei konnte er feststellen, was die Flügelform bei verschiedenen Geschwindigkeiten leisten kann. Das Ergebnis der Versuchsreihe überraschte ihn: »Die Möglichkeit, dass der Gegenstand einen Vogel darstellen soll, ist höchst unwahrscheinlich. Nicht nur, dass diese goldenen Modelle tief im Landesinneren Kolumbiens gefunden wurden und der Künstler nie einen MeerÀsch zu Gesicht bekommen hat, sondern auch weil man sich Vögel mit derart präzisen TragÁächen und senkrecht hochgestellten SpannÁossen nicht vorstellen kann.« Charakteristisch auch die Unterseiten der Modelle: Sie sind Áach und strukturlos, wie bei den ehemaligen Space-Shuttles der NASA und aktuell in Planung beÀndlichen Hyperschalljets der Zukunft. Bei den wieder verwendbaren Raumgleitern war die ebene Unterseite beim Eintritt in den Orbit von grosser Bedeutung. Damit konnte extremer Staudruck und hohe Reibungshitze leichter ausgehalten werden.

Erfolgreiche TestÁüge in Deutschland In den 1990er-Jahren stiegen detailgetreue Rekonstruktionen mehrerer ferngesteuerter »GoldÁieger«-Modelle tatsächlich himmelwärts auf, aus Styropor, Balsaholz und Kohlefaserverstärkung gefertigt – mit Hilfe eines kleinen Elektromotors im Innern. Spannweite: rund ein Meter. Das entspricht einer vergrösserten Kopie der Amulette im Massstab 16:1. Ihre Flugeigenschaften erwiesen sich in der Praxis einmal mehr als beachtlich: Schwierige KunstÁüge wie schnelle Loopings oder wendige Rollen mit Vergrössertes Modell eines »Goldfliegers«, aufgenommen auf einer der Vitrinen im Museum von Bogota.

Ausgabe 4/2018 anschliessender zielgenauer Landung am Boden bereiteten ihnen keinerlei Mühen. Der amerikanische TV-Sender NBC hielt das komplette KunstÁugprogramm auf Film fest.

Verantwortlich für die damalige technische Umsetzung waren Peter Belting, Modellbauexperte und ehemaliger OfÀzier der Deutschen Luftwaffe, Dr. Algund Eenboom, Zahnmediziner und Experimentalarchäologe, sowie Conrad Lübbers. Die Ergebnisse ihrer Arbeit über »Antike Flugtechniken in drei Kontinenten« veröffentlichte das Team gemeinsam mit dem Studienrat Peter Fiebag 2004 in einem Sachbuch.

Kritiker liessen sich davon nicht überzeugen. Sie argumentierten, die damaligen Flugtests seien nicht wirklich beweiskräftig gewesen, da man mit dem richtigen Antrieb auch einen Küchenstuhl zum Fliegen bringen könnte. »Vermutlich mag das stimmen«, räumt Peter Belting ein, »aber unsere naturgetreuen Modelle schweben auch bei abgeschaltetem Motor in elegantem GleitÁug zur Landung und setzen weich auf der Piste auf.« Professor Uwe Apel jedenfalls, Studiengangleiter Luft- und Raumfahrttechnik an der Hochschule Bremen, kommentierte die Experimente durchaus beeindruckt: »Für mich überraschend ist, dass diese exakt nachgebauten Formen als Modelle recht gut Áiegen. Und wenn man sich die Palette mit unterschiedlichen Amuletten ansieht, dann scheinen diese Formen, die in Südamerika gefunden wurden, eher zu schnellen Formen mit einem DeltaÁügel zu passen.« Acht weitere »GoldÁieger« landeten in Bremen Wer die originalen Gold-Miniaturen beäugen möchte, kann sich die weite Reise nach Bogota übrigens sparen. Es genügt ein Aus-Áug in die Hansestadt Bremen an der Weser. Gleich neben dem Bahnhof steht dort das Überseemuseum, das weitere acht Exemplare der kolumbianischen »GoldÁieger« beherbergt.

Die Umstände, wie diese aus Südamerika nach Deutschland gelangten, bleiben abenteuerlich. Der Überlieferung nach wurden sie bei einer Raubgrabung zu Tage gefördert. Der Forscher und Sammler Vicente Restrepo (1837–1899) aus Medellin hatte sie mit anderen Objekten erworben und später an den deutschen Kaufmann Carl Schütte (1839–1917) verhökert. Von diesem gelangte die wertvolle Sammlung als Geschenk an das Bremer Museum für Natur-, Völker- und Handelskunde. Danach gerieten die Schmuckstücke in einem Tresor des Museums in Vergessenheit. Erst 1996 wurden sie »wiederentdeckt« und im Überseemuseum ausgestellt. Zumindest zeitweise.

Nach mehrjähriger Pause aufgrund von Sanierungsarbeiten erstrahlen die acht GoldÁieger im ersten Stock des Ausstellungshauses seit November 2016 in neuem Glanz. Als »geÁügelte Krokodile und »mythische Mischwesen aus der Zeit um 100 bis 1000 n. Chr.« bezeichnet. Die Fragezeichen bleiben: Weshalb haben erdachte»GeÁügelte Krokodile« ausgerechnet die Gestalt und Flugeigenschaften moderner Düsenjets? Woher sind die High-Tech-Formen abgeleitet worden? Waren frühzeitliche Science-Fiction-Künstler am Werk? Oder wurden diese Objekte real existierenden DeltaÁiegern nachempfunden, die einst über den Gipfeln der Anden kurvten? Hatten die Ureinwohner Südamerikas vielleicht sogar Kontakt mit fremden Intelligenzen aus dem All – oder mit Zeitreisenden?

Diese drei prächtigen präkolumbianischen Tolima-Originale, sowie ein viertes ähnliches Relikt (hier nicht abgebildet) befinden sich aktuell im Metropolitan Museum of Art in New York City (USA).

Ausgabe 4/2018 55 Verwechslung ausgeschlossen. Links ein »Goldflieger«, rechts ein stilisierter fliegender Fisch, beide aus dem Goldmuseum von Bogota.

Kühne Gedankenspiele, denen Direktorin Wiebke Ahrndt vom allen drei Orten und den Toten in der Unterwelt in Kontakt tre- Bremer Überseemuseum als nüchterne Ethnologin nichts abgeten.« Da man aber keine schriftliche Überlieferung aus besagwinnen mag. Vielmehr bevorzugt sie gegenüber »mysteries« eitem Kulturraum habe, »bleibt darüber Hinausgehendes Spekulanen schamanistischen Hintergrund als Erklärung: »Es ist dem tion«, räumt Professorin Ahrndt freimütig ein.

Menschen anatomisch nicht möglich, in die Lüfte aufzusteigen oder länger unter Wasser zu tauchen. Deshalb ist es ein Privi-Vergessenes »ZwillingsÁugzeug« in Berlin leg, die Befähigung zu besitzen, in diese Sphären vordringen zu Auch Wissenschaftler können ihre Gedankenspielereien also können. Dieses Privileg besitzen Schamanen. Daher spielen oft nicht belegen, sondern lediglich vermuten. Umso interessanter, Vögel und Lebewesen wie Fische oder Wale im religiösen Kondass neben den mindestens 22 »GoldÁiegern« in Bogota, den text eine besondere Rolle. Reptilien – wie Krokodile – können mittlerweile wieder ausgestellten acht Exponaten in Bremen und im Wasser und an Land leben, was ihnen im selben Kontext eine den vier US-Tolima-Exemplaren noch ein weiteres identisches Arbesondere Bedeutung verleiht.« tefakt aus Gold existiert, das dem Minimodell eines Düsenjets Hierauf gründet sich laut der Direktorin die »Interpretation dieebenfalls zum Verwechseln ähnlich sieht.

ser gern ›GeÁügelte Krokodile‹ oder auch ›GoldÁieger‹ genannten Von der Fachwelt vergessen, war es noch vor wenigen Jah-Objekte: Es sind Mischwesen, die in allen drei Sphären – Himren im Ethnologischen Museum Berlin-Dahlem ausgestellt und mel, Erde und Unterwasserwelt (letztere ist oft gleichbedeutend verschwand danach in dessen Archiven. Dieser einzige Berliner mit der Unterwelt, in der die Toten leben) – zuhause sind. So»GoldÁieger« weist einige Besonderheiten auf: Mit den Objektkönnen sie mit den Menschen auf der Erde, den Geistwesen an massen 3 x 2 x 1 Zentimeter und einem Gewicht von 10 Gramm zählt er zu den kleinsten Vertretern der altamerikanischen »Staffel«. Er trägt ofÀ- Von der Idee frühzeitlicher Aviatik fasziniert: Raumfahrtziell den Namen »Fisch«, wird aber gleichspezialist Professor Uwe Apel zeitig als »vogelförmiger Anhänger« bevon der Hochschule Bremen. schrieben (siehe Foto auf Seite 52).

Als Fundort wird kurioserweise nicht Kolumbien angeführt, sondern das rund 1300 Kilometer entfernte Costa Rica in Zentralamerika.

Als früheren Besitzer des Berliner»GoldÁiegers« nennen die Zuständigen einen Sammler namens I. F.

Holtzmann. Ethnologen bedauern, dass»der Fundkontext nicht dokumentiert ist und vom Sammler eine Auswahl getroffen wurde, bevor das Konvolut in das Museum kam«.

Eine weitere Gemeinsamkeit zwischen diesem Einzelexponat aus Berlin und den»GoldÁiegern« im Bremer Überseemuseum lässt ebenfalls aufhorchen. So ist der Experimentalarchäologe Algund Eenboom aus Niedersachsen überzeugt davon, dass damalige Politur, zurückzuführen ist. Das wäre auch mit heutigen Handar-Handwerker in Prä-Kolumbien manche der besagten Goldamubeitstechniken der Fall.« lette in einem Serienverfahren hergestellt haben, wie er gegen- Algund Eenboom schliesst daraus, dass beide plastischen über »mysteries« betont.

Goldrelikte Produkte einer vorindustriellen Serienproduktion»Entdecker dieses Phänomens war mein Sohn Björn während sein dürften. Es könnte somit mehrere Kopien gegeben haben, einer Klassenfahrt, die ihn ins Berliner Museum führte«, verrät die noch nicht gefunden oder im Zuge der spanischen Eroberung der Privatforscher und präzisiert: »Damals assistierte er mir bei inzwischen eingeschmolzen worden sind. Die Tatsache, dass der Anfertigung von Duplikaten aus dem Bremer Überseemuse-»die beiden GoldÁieger auf ihrer Rück- bzw. Unterseite völlig glatt um. Beim Anblick des Berliner GoldÁiegers Àel ihm die Ähnlichund strukturlos sind«, interpretiert er als weiteres Indiz für die keit auf. Tatsächlich zeigten vergleichende Messungen später, Anwendung einer Vervielfältigung.

dass eines der acht Exponate aus Bremen nahezu vollständig Wie aber erklärt sich dieser künstlerische »Gleichklang« in mit dem Berliner GoldÁieger übereinstimmt. Die Identität beider Staaten wie Kolumbien und Costa Rica, die geographisch und Objekte weicht höchstens im Zehntel-Millimeter-Bereich voneikulturell auseinander liegen? Ein Lapsus in der Museums-Klasnander ab. Eine Differenz, die auf die Endausarbeitung, etwa siÀzierung oder ein Beleg für ausgedehnte Handelskontakte?

Sind die massstabsgetreu vergrösserten »Goldflieger« flugtauglich? Fotos der von Peter Belting (l.) mitinitiierten und gefilmten Modellbauexperimente in den 1990er-Jahren.

»mysteries« legte Direktorin Wiebke Ahrndt vom Bremer Überseemuseum zwei Fotos vor. Das eine zeigte einen »GoldÁieger« aus ihrer Sammlung, das zweite Motiv eine Aufnahme von dessen »Ebenbild« aus Berlin.

Ihr Kommentar: »Das Stück aus Costa Rica, auf das Sie hier ansprechen, kenne ich nicht, weshalb ich dazu nichts sagen kann. Mir ist als Herkunft nur das heutige Kolumbien bekannt.

Dennoch wissen wir von Handelskontakten entlang der Küsten zwischen dem südlichen Nord-, Zentral- und Südamerika. Dabei wurden nicht nur Waren gehandelt, sondern auch Ideen und Ermit der westlichen zoologischen Taxonomie nicht bestimmen lassen«, gibt Kuratorin Manuela Fischer zu bedenken. »Vielleicht wird es in Zukunft Kontexte geben, die eine Bestimmung ermöglichen.« Bis dahin bleibe »nur übrig, zu staunen«.

Geduld scheint in Berlin sowieso angesagt: Seit 2016 wurden die dortigen Sammlungen schrittweise abgebaut und eingelagert, um sie in das neue Humboldt Forum im wiedererrichteten Berliner Stadtschloss einzugliedern. Erst Ende 2019, sofern der neue Kunstpalast planmässig eröffnet wird, besteht die Chance, viele der Schätze wieder öffentlich zu bestaunen.

Ob sich auch der angeblich aus Costa Rica stammende »Gold- Áieger« darunter beÀnden wird? Manuela Fischer: »Eine deÀnitive Entscheidung über die Auswahl der Objekte gibt es noch nicht. Die entsprechende Ausstellung wird gerade überarbeitet.« Noch kann und will also niemand dafür garantieren, dass das umstrittene goldene Berliner Kleinod in absehbarer Zeit wieder öffentlich zu sehen sein wird.

■